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由黄伟杰执导、吴奇隆、马苏主演的《新白发魔女传》，在湖南卫视一上映就引起观众的热烈回响，该剧无论在剧情设置方式上还是在投资制作上都采取了一些新的方式，从而在给观众以视觉冲击的同时，引发了一些新的制作热潮。
从剧情设置上来看，《新白发魔女传》对原著进行了大范围的改动。相较之前1999版的《白发魔女传》而言，新作几乎完全颠覆了梁羽生设置的武侠空间，其中主人公卓一航（吴奇隆）、练霓裳（马苏）的性格作了置换，原来恪守师门规则、以江湖名门正派算话的卓一航摇身一变成为追求个人爱情的江湖侠少，而性格热烈的练霓裳却成为江湖规矩师门法则的执行者，而其余比较重要的人物性格也在大范围地变化。
可以说，如果不考虑其中大多数人名还在沿袭原著中的人物的话，那么完全可以把《新白发魔女传》看成一部完全不同的剧作，以前所谓“新”什么作品，基本都是把原著重新捣腾一片，而冠之以新名，无非是新瓶装陈酒，还是那个味。而这次《白发魔女传》的再次改编则完全打破了这种传统的改编方式，以新的方式来演绎武侠原著。
就全剧的情节设置来看，尽管新作放弃了原有的情节安排，但从精神内涵上讲却没有脱离原著，其中所揭示的江湖义气与侠骨柔情仍然与原著一脉相承。作为出版方凤凰传奇公司曾经改编过《萍踪侠影》，对于梁羽生武侠作品的基本精神拥有深厚的理解，因而对于其中的关键拿捏之处可谓驾轻就熟。
当然，更为观众所称道的是该剧的制作方式，尽管周播剧在美剧、韩剧中是一种常态化存在，但在中国却是鲜有尝及。尽管此前也有一些试水作品，但多数引来一片吐槽。究其原因自然有多方面的因素，但其中投入度不够，时间短促引发的剧作水分太多是其中的重要因素。
而《新白发魔女传》则在很大程度上避开了上述问题，尽管也是采用周播剧的形式，但并没有完全按照国外周播剧的方式制作。新作虽然在整体上借鉴了美、韩剧作的制作方式，但对于国内传统的电视剧制作长处也没有完全放弃。既保留了国外剧作与观众互动的方式，使观众自觉地参与进来拓展剧作的想像空间，同时在一些重要情节及场面上又采用国内集中制作的方式，避免因演员档期密集而带来的注水现象。
不过，《新白发魔女传》的这种制作方式也与武侠剧的整体风格相适应的，就武侠而言，其成人童话的色彩自不待言，因而可以看作是个体想像力的极度自由发挥，这种很少受条条框框制约的作品形态从天然上就适应互动式的创作模式。每个人都有自己心中的武侠梦，每个人都有自己对侠义的理解，以一种开放的模式接触观众对剧作的改编，这充分调动了大家的主体能动性。对于当今这样一个要求参与，追求舞台现实感的观众群体而言，这种参与本身就是一种最好的奖励。
因而，《新白发魔女传》在不经意间为我们打开了一条新的电视制作之路，那就是既接受国外剧作及时性、互动性的理念，同时也要结合国内创作的基本现实，把国内国外电视剧创作的优点结合起来，形成新的电视剧创作模式。
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发表于 2012-11-2 19:01
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发表于 2012-11-2 21:01
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