以书入印 款识独步——经亨颐篆刻风格析论

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在艺术风格上，经亨颐印章根植秦汉，以缪篆为宗，圆融而浑朴，纯净而含蓄，“结构谨严，别见妙造”，“中锋直刀，不落平凡”。结体厚重朴茂，且方圆并用，丰富了笔势，又吻合了印章构成的虚实之理，同时营造出浓重的古拙之意。古朴浑穆的气息表现在刀锋之下，别具一格。如白文印“亨颐之印”，横势中正反互变的刀法，破除了平行中的雷同和刻板；“寒之友”印则虚实相生，强化了刀法笔势中的写意味；“牛梦六十年”印在厚重凝练的刀法中寻求稚气未尽的天真，又营造出简约古朴的印风。

经亨颐的朱文印结构特点是匀称和线条圆转，笔划饱满，表现出方、平、均、叠、满的视觉效果，且往往能使原本平淡无奇变得空灵生动，具有虚实相生的美感，增强了印式的写意趣味。经亨颐十分强调结构神态的变化，如“松蟀楼”、“北海一庐”和“春霜草堂”等有效地借助积淤与残损，强化金属之质，蕴含朴茂含蓄之意。通过朱文印风对比，其晚年印风愈发浑厚质朴。

对于经亨颐篆刻“以汉篆之笔参隶意为之”的创作趣向与艺术成就，当时的后辈印家、社友方介堪（1901—1987年）站在友情的立场给予了非常高的评价，方介堪《颐渊印集》序言：

方岩（介堪）将经亨颐与邓石如、赵之谦相提并论，且认为其能“睥睨邓、赵，迈绝时流”，实际上是不可能获得印学史公认的高评，后人不必太过认真计较，但方介堪对经亨颐“以汉篆之笔参隶意为之，结构谨严，别见妙造”的认识无疑是正确而不着虚辞的。后来，对经亨颐作品情有独钟的金石书画家余任天（1908—1984年）在评价经亨颐朱文印“亨颐”和白文印“夏铸”时，也称：“经亨颐先生三十六七岁所刻印，即浑穆如此，无西泠纤巧、邓吴姿媚、巴胡破碎习气，允为印苑正宗，其阳识尤独绝一时。”（见：徐咏平、林乾良《龙渊印社》〈史料集〉）余任天的评价也有其独到视角和合理之处。二人对颐渊治印的肯定，足见颐渊篆刻的独特审美价值。

经亨颐印章的边款艺术，其中“阳识”（阳文边款）多用篆书和爨体书法为之，形成了“书从印入，印从书出”的高度统一，崭新的风格面貌在同时代的人中脱颖而出，令人赞叹也在情理之中。具体而论，大致如下：

经亨颐篆书用笔浑厚、饱满，体现了较好的篆书造诣。经亨颐篆刻的边款，有部分是用篆书入印的，尽管数量不多，但足以表现诏版、碑额之意，秦汉篆书矩矱、古朴豪迈意味跃然于石上，令人赞赏。边款中断续的笔画和笔画连接处的虚实变化，充分体现出颐渊对线质高度把握的能力，且布局取意高迈。

（作者：胡镇  供职于浙江图书馆）

原标题：以书入印 款识独步

来源：美术报