浅谈敦煌壁画的变色问题

万达佛学

导语：敦煌石窟大都开凿在砂砾岩，地质上称为酒泉系砾岩，它是由沙和砾石混合沉积而成。

莫高窟从公元366年开始建窟，经历了1650年，现存735个石窟，其中492个石窟是有壁画和彩塑的。如果把与莫高窟相邻的几处石窟算上，这个庞大的石窟群——“敦煌石窟群”，无疑是我国一批巨大的文化财富。敦煌石窟大都开凿在砂砾岩，地质上称为酒泉系砾岩，它是由沙和砾石混合沉积而成。因为地质关系，石窟内部难以开凿加工成为比较平整的面，所以只能在坑洼不平的岩面敷上泥土，使其成为平整光洁的壁面，以便于在其上绘制壁画，这就是莫高窟形成壁画和彩色壁画的地质因素。

敦煌壁画大多数存在于石窟内部，较少受到外部自然气候的影响。敦煌属于大陆性气候，少雨干燥，得天独厚的气候条件使敦煌壁画能保存上千年而不朽。作为不可移动的文物——壁画，虽然不同于纸质和丝绸上的绘画，保存条件相对稍好一些，但也是比较脆弱的艺术品，在上千年自然和人为等因素的影响下，它也逐渐产生各种病害。为了进一步的保护壁画和彩画塑像，首先需要了解壁画和塑像色彩的物质属性。

上世纪六十年代，北京师范大学的董维宪、陈中行教授曾用化学分析得出了初步结论，后来因为文化大革命而使这一工作中断了。到1978年，改革开放的初期，敦煌文物研究所和国家化工部兰州涂料研究所合作，对莫高窟、榆林窟的壁画颜料进行分析，使用现代化的设备X射线衍射仪及X射线荧光仪，对莫高窟中的十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元和清代共44个洞窟中红色、蓝色、绿色、白色及黑色颜料进行了分析（详见《敦煌研究》1983年创刊号第187页）。分析的结果是莫高窟的绘画颜料主要是无机矿物颜料。其中白色颜料有：高岭土、白垩、滑石、石膏、碳酸钙镁石、还有各种铅的化合物。红色颜料有：红土（包括赭石、铁丹、段红土等）、辰砂（银朱、朱砂）、铅丹、雄黄。蓝色颜料有：石青、青金石（在国画颜料中有所谓头青、二青等实际上都是石青，因研磨的细度不同，越细色度越浅，下面所说的绿色颜料也是一样）。绿色颜料有：石绿、氯铜矿（石青和石绿都是铜的衍生物）。棕色或黑色颜料有：炭黑、铁黑及变色颜料二氧化铅。金色颜料有金粉或金箔。银色颜料用的是云母。以上是兰州涂料研究所的分析结果。上述这些颜料都是矿物或称无机颜料，这些颜料的分析所使用的仪器是针对无机物质，敦煌壁画中是否使用了有机颜料当时则没有得出结论，比如说国画中常用的花青和藤黄。

古代的画师就是使用上述颜料绘制成千变万化、色彩绚丽、千年而存的壁画。这些色彩经受了一千多年自然因素的影响下，使它们覆盖了一层历史的色彩，使它们更为淳厚、沉着雅致。可以说是我们现在的画家难以想象的色彩感觉，比如莫高窟第254窟的“萨埵太子舍身饲虎”就一直吸引着众多画家进行临摹。

关于壁画颜料的变色

壁画上覆盖了一层历史的色彩，是指古代壁画颜料在自然因素下，即在日光（温度）、空气（氧、湿度）的长期影响下，颜料产生了各种变色的情况，严重的就是一种病变。

莫高窟从十六国时期的北凉（公元420年前后），几乎每一个朝代的壁画都存在不同程度的变色现象。其中以北周、隋、初唐、盛唐、宋、西夏、元壁画变色比较严重，下面举几个例子：

北周的莫高窟第428窟：早期大型石窟，南北壁上的壁画人物都是灰色，边沿是黑色，白色的眼睛白色的鼻梁，看起来很奇怪。南壁对面的龛中塑像两侧的菩萨眉眼、鼻、嘴以及面部的轮廓线条都很清晰，面容丰满，面部的肌肉基本上还是肉色，略带灰色。本窟中心柱后面的窟顶上的平棋上的飞天，身体还是鲜亮的肉色，这些对比说明了南北壁的人物现在所看到的灰色，也是从肉色变化而成的，表面的线条完全风化掉了，才形成了目前的状况。严重变色是在光线比较明亮的地方，没有变色和变色不严重的是处于光线较暗的部位。

隋代的419、420窟顶部的经变本生故事，画面除青蓝色、绿色、白色之外全是一片褐色或黑色，只能仔细观察，才能辨别出绘画的生动情节，变色使画面灰暗模糊，大大减弱了绘画的视觉艺术效果。在莫高窟初唐、盛唐的329、205、171窟等许多都存在上述情况。壁面上除青、绿以及朱砂之外，大部分呈棕、深棕、棕黑、黑等不同深浅的褐色，色调过于浓重，分不清人物姿态与面部表情，呈现一模糊的浓重色块，大大削弱了壁画的艺术感染力，当你仔细辨认，仍然能体察到壁画的内容及人物的大致形象，但是比较艰难。

经过分析上述，各种色度的棕色或称为褐色，现在物相是二氧化铅，在样品中还有铅丹的成分，铅丹是壁画上应用非常多的红色颜料。这种红色的铅丹，在自然界中各种因素的影响缓慢变化成褐色、棕色，但主要是光和湿度的长期影响。第220窟甬道上现存的五代菩萨像，使用了大量的铅丹还没有变色，因为这幅画成于五代（906-960年），大概过了一百年左右就被宋或是西夏封闭起来了，隔绝了空气和光照的影响。到上世纪70年代，才清理出来重见天日，其中的壁画保存的非常完好，鲜亮如新，铅丹没有变色。分析上述颜料变色的例子，都与铅丹有关。铅丹的分子式Pb3O4变色之后成为PbO2。铅丹是古代炼丹烧制而成的，比较容易取得，画师们为了追求壁画艳丽的色彩效果，在一些朝代（初、盛唐等）使用较多，因此变色也很严重。

变色较少的壁画与上述严重变色的情况对比：西魏的285窟壁画颜色清新，人物的面部线条清晰，形象完好；中唐的159窟、196窟一部分呈红色的颜料主要是红土，赭石都是比较稳定的颜料，中唐壁画人物的面部手足都不画成红色，只用赭石描成红色的轮廓和五官，画面清新淡雅，鲜明而不艳丽。中唐及部分晚唐洞窟较少使用铅丹、铅白及朱砂，成为显著的时代风格。中唐在敦煌是吐蕃时期，因为战乱关系，所以内地的铅丹和朱砂运不过来，是否有这种可能，这是我从历史方面的分析。由于壁画上用铅颜料比较少，壁画才保存了清新的色调。从西魏第285窟和中唐第159窟的颜料保存情况来看，我个人认为颜料在使用中，不能太随意的把许多种颜料调和在一起，用得比较简单为好。

前面提到过的第220窟，原来是初唐贞观年间所建，西夏抹泥重画，因为当时抹泥时没有破坏初唐的壁画，泥层有剥落处。1944年敦煌艺术研究所剥离西夏泥层，使整窟的四壁初唐壁画重见天日。大概在西夏抹泥时，壁画变色不严重，所以现在看时还相当鲜艳，有的部位已经局部变色了。从石窟现状及分析研究来看，壁画变色起主要原因是光照的影响，但也不排除空气里一定湿度的影响，但首先要考虑壁画颜色在空气中存在八、九百年到一千五、六百年了。它本身经历的时间太长，客观环境的影响因素也多。诸多因素的影响多而复杂，有些现象一时还不能很好的解释，只有留待今后的保护工作者、科学家、美术家们的进一步深入研究。我们现在能做的，就是安装窟门避免光照、通气干燥。

根据研究，影响颜料变色的除颜料本身的质量（可能是纯度）外，外因主要是光线中的紫外线（不可见的光）。但是据研究，任何可见光对颜色都有影响，我建议研究院应该对壁画保护提出一个在石窟中临摹、摄影或干其它工作使用灯具时，规定一个安全照度和照明的时间，让壁画颜料不至于在近期受到人为的影响，使它能够再保存一千年或更长的时间。

本文来源：大象佛学图书馆