“铭璜部长、周邨主任、抱石、亚明、之佛诸位同志：
我省从召开国画界座谈会以来，为了繁荣江苏国画艺术，正在积极筹备国画馆等工作，为了提高质量，更好地培养人才，在组织工作方面非常重要，必须广泛发掘人才，团结国画界最优秀的新生力量，为繁荣我省国画而奋斗，才能符合国画馆组织的要求。据我了解，现在江苏省安亭师范担任总务主任的宋文治同志，确实是我省国画界比较年轻而优秀的人才，他创作潜力很强，不特（仅）国画有很好的修养，在西画方面也有一定的基础。听说他们领导上很重视他的绘画才能，鼓励他并支持他创作。这样做是对的。但为了更能发挥他的特长和作用，得到归队和培养是更迫切的。因我根据看到他的作品和谈话中，其所见解和创作水平，是有很大的发展前途的，所以宋同志不仅是一般中等学校教师的才干，是值得重视并应进一步给以培养的机会，因此我愿向省提出，请予以研究考虑。 刘海粟
（宋文治同志国画创作曾在一九五六年九月份《人民画报》发表刊出，及向省第二届文代大会献礼的国画，现存省文联处）
宋文治其人 青年时期的宋文治 1919年，宋文治出生于江苏太仓，被养父宋梦周从育婴堂抱养，他本人对此并不讳言，提及此事常说自己是“螟蛉之子”。或许是“娄东”文脉的滋养，宋文治自幼便在绘画中找到精神的倚靠，从描摹香烟盒上的古典人物画，到照着《芥子园画谱》自学中国画。1941年，他考取苏州美专沪校，在那里宋文治接受了系统的绘画训练。1947年被推荐至安亭师范任教，开启了其数十年的教育生涯，1957年被调入江苏省国画工作。 1988年，江苏省国画院年轻画家到太仓松石斋拜访宋文治。左起：常进、宋文治、喻慧、石晓、王飞飞、汤知辛、徐乐乐、胡宁娜
宋文治到上海的时候，同样来自太仓的朱屺瞻已是有名的大画家了。因为同乡的关系，宋文治经常拿着自己的作品去找朱屺瞻请教，朱屺瞻对这个来自同乡的后生颇为赏识一面自己指点，还向宋文治介绍沪上名家张石园先生。张石园先生当时画名甚高，对“四王”的山水的临摹已经达到乱真的地步。跟随张石园学习期间，宋文治开始对“四王”山水进行了研究和学习。多年后，宋文治经常说：“我的绘画出自‘四王’。”想来，这也是对其授业恩师的追忆。 有一次，宋文治到相邻的嘉定南翔镇怀少小学教学交流，顺道游览了镇上的古漪园。园中各处题词深深吸引了宋文治：字体高古，笔力遒劲，非常人能及。不久后，一次宴席上，他见邻座一位老先生的扇子上面的作品正是之前古漪园题字的那位先生所作，遂借来拜观，落款处赫然写着陆俨少的名字。持扇人是陆俨少的族兄，宋文治请他引见，可惜未能见到。过了些日子，宋文治又从安亭专程到南翔拜访，又恰巧陆俨少出了远门。直到第三次，陆俨少正在田地里锄草，宋文治又登门拜访，两人终才见上面。“三顾茅庐”一时成为一段佳话，陆俨少还专门为宋绘制长卷一幅，起名为《松隐图》，并在同年里两次题跋，在第二次他写道“往来俱不远，岁晚肯相寻”来纪念两人的相识。 左一宋文治，左二陆俨少 陆俨少写给宋文治的信件 “双百”方针提出后，北京、上海相继成立画院。“1956年4、5月间，华东美协党组书记赖少其同志到南京，由我陪同看望陈之佛、傅抱石二位老先生。少其同志此行，目的是要请陈之佛先生去任上海华东美协的副主席，傅抱石先生任上海国画院副院长。少其同志离开南京后，我向领导汇报，江苏省委第一书记江谓清同志说不能放人，我们也要成立国画院。随后责承江苏省文化局开始筹建。”张文俊在《我与江苏国画院》中提到。 金陵大家——亚明与宋文治的友谊 亚明、宋文治、武中奇、魏紫熙、秦剑铭等赴日出席画展开幕式
此后，在画院多次的写 生活动以及日常工作中，都能看到亚、宋的身影。在“文化大革命”期间，亚明与宋文治先后在高资蚕种场、桥头省五七干校、金坛等地学习劳动。从五七干校调回南京后，他们参加了江苏省美术创作组。1973 到1975 年间，亚明与宋文治还多次深入矿区体验生活，他们一起劳动，一起创作，一起交流学术见解，结下了深厚的友谊。 深入矿区体验生活 前排左1亚明、3宋文治、二排1魏紫熙、3金志远
由江苏省文化和旅游厅主办，江苏省国画院、江苏省美术馆、宋文治艺术馆共同承办的“百年宋文治——纪念宋文治先生诞辰100周年特展”于2018年12月20日在江苏省美术馆陈列馆拉开帷幕。
看展览：深入了解宋文治的艺术创作。
展厅的第一件作品是刘海粟题“宋文治画展”，与本文开头提到的那封推荐信一样。刘海粟对后辈宋文治的提携和鼓励在一定程度上给了宋文治很大的帮助，对宋文治的艺术生涯产生重大影响。 放学归来 91cm×61.5cm 20世纪50年代
展览的第二个主题：“生活赞歌”。调入江苏省国画院工作，尤其是参与“两万三千里”写生活动后，通过作品可以看出宋文治已经不再满足于对传统的临摹和学习，开始有意识的进行自我绘画语言的塑造，并且很明确地以深入生活的方式入手。这批展示的作品中，《山川巨变》、《扬子江畔大庆花》等都是宋文治这个时期最具代表性的作品。
《扬子江畔大庆花》，虽然具体环境是扬子江畔，但充满画面的几乎都是炼油厂的厂房、机器、油塔和冒烟的烟囱。宋文治曾经表示过，山水画要像别的画种那样做到很好地为工农兵服务，必须扩大它的领域，首先是通过山水画形式热情歌颂生产建设。他为画这张画，到长江边上的炼油厂体验生活，住了一段时间，观察、访问、最后定稿再画，画到一大半的时候，因为过于疲劳心脏病发作了，可见他为此花费了多少心血！这件作品可以说是一个典型的工业题材和江南山水的合体。
二十世纪七、八十代，宋文治的绘画技艺已趋于成熟，其绘画作品已有独特面貌。他的艺术进入到第三阶段，在这个阶段里，他开始使用彩墨相间的画法作新的尝，“泼彩”也开始进入宋文治的研究和探索的领域。 梅园长春 130.5cm×57.5cm 1976年
本次展出的作品《井冈山八角楼》是宋文治另一力作。这件作品用笔苍劲古朴，是宋文治个人技法成熟时期的代表作品。描画的是革命根据地井冈山八角楼，这里曾是中国革命的摇篮，有着厚重的历史感。在特殊的年代里，宋文治以特殊的感情描绘了充满革命色彩的作品。
说不尽的江南，道不尽的诗意
事实上，宋文治的一生，画了许多以江南水乡为题材的作品。他笔下的太湖，充满着诗情画意，让人看了如梦如醉。从60年代到80年代末的二十多年中，太湖水乡更是宋文治笔下最常表现的题材，他将各种自然元素反复加以新的组合，或典雅、或空蒙、或抒情，从而得心应手地将江南水乡表现的生动而富有情趣。即便在他最后的岁月里，他也依然在思考如何在“习古”中再次提高自己，将传统方法结合到自己的作品中去，使江南水乡的秀美再加上朴拙的意味。宋文治画江南，画太湖，更是在画他自己。
（鸣谢：本文图片资料由江苏省美术馆、宋文治艺术馆提供。参考文献：马鸿增《新金陵画派五十年：1953——2002》、张文俊《我与江苏画院》、宋玉麟《娄东文治——忆我的父亲》、宋珮《肝胆相照 情深意合——宋文治与亚明交往研究》、沙洲《一封推荐信--略记刘海粟陆俨少吴白匋宋文治之间的逸事》）
王明亮
原标题：【艺术人物】百年宋文治和他的朋友圈：往事沉浮 笔入山河
来源：雅昌艺术网
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发表于 2019-1-4 18:51
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